說(shuō)到來(lái)自美國(guó)的著名Hi-End揚(yáng)聲器品牌Genesis，很多發(fā)燒友都會(huì)想到他家最引人關(guān)注的巨型屏風(fēng)式揚(yáng)聲器，單只揚(yáng)聲器上所使用的帶狀單元和平面單元數(shù)量?jī)芍皇謨芍荒_都數(shù)不過(guò)來(lái)，聲音自然是出類拔萃，價(jià)格也讓人咋舌，至今仍然是Hi-End揚(yáng)聲器圈子里的最高典范。

Genesis這個(gè)品牌的創(chuàng)立可以追溯到兩位音響界的先驅(qū)：Arnie Nudell和John Ulrick，兩人早在1967年創(chuàng)立了Infinity揚(yáng)聲器品牌，并且開(kāi)發(fā)出了至今Genesis揚(yáng)聲器仍然引以為傲的伺服-低頻控制系統(tǒng)和帶式高音單元，并且設(shè)定了至今仍然被各大Hi-End音響廠家采用的Infinity Reference Standard（Infinity參考標(biāo)準(zhǔn)）。

1991年，Arnie Nudell獨(dú)立開(kāi)創(chuàng)了Genesis品牌，除了延用Infinity的參考標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)之后，還進(jìn)一步開(kāi)發(fā)出了超輕振膜的環(huán)形帶式高音單元和更高的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。從2002年起，Gary Leonard Koh接手Genesis品牌，進(jìn)一步為品牌帶來(lái)了新的設(shè)計(jì)和新的風(fēng)格。

Gary Leonard Koh

復(fù)雜的多單元主動(dòng)式設(shè)計(jì)

這次試聽(tīng)的這款Genesis Maestro落地式揚(yáng)聲器，你可別看它外形比較樸實(shí)小巧，其實(shí)它卻有著非常優(yōu)良的傳統(tǒng)。Maestro是Genesis品牌最受歡迎的5系列揚(yáng)聲器的第6代產(chǎn)品，其原型可以追溯到Genesis V揚(yáng)聲器。自從1994年Genesis V揚(yáng)聲器首次推出之后，所有Maestro的前輩們都受到了業(yè)界的高度贊譽(yù)：G500被《Stereophile》雜志高度推薦；2000年推出的G501因?yàn)闃I(yè)界的低頻表現(xiàn)和音樂(lè)整體性設(shè)定了新標(biāo)準(zhǔn)而著稱；G5.2登上了《Stereophile》雜志2006年2月刊的封面；而G5.3更被《Stereophile》雜志評(píng)為“年度最佳”和“參考級(jí)產(chǎn)品”。而據(jù)廠家介紹，現(xiàn)在生產(chǎn)的Maestro揚(yáng)聲器采用了更優(yōu)質(zhì)的元器件和更先進(jìn)的設(shè)計(jì)，所以更容易與驅(qū)動(dòng)功率不太大的放大器匹配，適用性更為強(qiáng)大。

Maestro揚(yáng)聲器的箱體設(shè)計(jì)整體看上去比較傳統(tǒng)，不過(guò)明顯的三段式獨(dú)立箱體和頂部近似金字塔的造型卻暗示了其創(chuàng)新的設(shè)計(jì)所在。別看外形不大，但Maestro揚(yáng)聲器所采用的驅(qū)動(dòng)單元卻數(shù)量眾多，在五路分音的設(shè)計(jì)之下，分別采用了兩只直徑1英寸的環(huán)形輻射帶式高音單元（“金字塔”頂端前后各一只）、一只直徑4.5英寸的鈦錐盆振膜中音單元、兩只直徑6.5英寸Genesis鋁錐盆振膜中低音耦合單元（前后各一只），以及四只直徑8英寸帶棱紋鋁錐盆振膜超低音單元（低音箱體前后各兩只）。除此之外，Maestro揚(yáng)聲器更是采用主動(dòng)式設(shè)計(jì)，每只揚(yáng)聲器內(nèi)部集成了輸出功率達(dá)500W的伺服控制低音放大電路，用來(lái)驅(qū)動(dòng)四只超低音單元，低頻下限直達(dá)18Hz已經(jīng)說(shuō)明了主動(dòng)式放大電路的能力。

專利的高音單元和伺服/控制低頻是好聲秘訣

首先來(lái)看看高音單元。Maestro揚(yáng)聲器所使用的環(huán)形輻射帶式高音單元與旗艦揚(yáng)聲器Prime上使用的一模一樣，早在1992年被開(kāi)發(fā)出來(lái)之時(shí)就被評(píng)論人士稱作是“全世界最佳的高音單元”，之后更是經(jīng)過(guò)了持續(xù)不斷的改進(jìn)。如今，最新一代的Genesis Ring－Radiator Ribbon Tweeter（Genesis環(huán)形輻射器帶式高音單元，簡(jiǎn)稱GR3T）具有延伸度廣的頻率范圍，同時(shí)失真度極低，在極低頻段有著更為線性的響應(yīng)。這只高音單元的高頻控制可以進(jìn)行調(diào)節(jié)，針對(duì)各種不同反射面的空間，都可以調(diào)節(jié)到最佳的表現(xiàn)。同時(shí)，在Maestro揚(yáng)聲器上面，頂部高音腔體前后兩個(gè)斜面分別安裝一只高音單元，呈偶級(jí)方式分布，可以盡可能地模擬樂(lè)器的“點(diǎn)聲源”發(fā)聲效果，進(jìn)一步減少由于房間環(huán)境的問(wèn)題而造成的的聲學(xué)不對(duì)稱失真問(wèn)題，并且利用后方的反射聲來(lái)提升現(xiàn)場(chǎng)感，加大聽(tīng)音的“皇帝位”

Maestro揚(yáng)聲器高音單元

Maestro揚(yáng)聲器的低音單元由早在上個(gè)世紀(jì)60年代就已經(jīng)開(kāi)發(fā)出來(lái)的“伺服/控制低頻系統(tǒng)”的增強(qiáng)版本。這種設(shè)計(jì)是在低音單元的音圈上安裝速度計(jì)，持續(xù)監(jiān)控低音單元錐盆的移動(dòng)，同時(shí)通過(guò)對(duì)比電路即時(shí)對(duì)比錐盆的移動(dòng)情況和輸入信號(hào)的差別，在出現(xiàn)差異時(shí)即時(shí)施加修正信號(hào)對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)償，使輸入信號(hào)與低音單元錐盆的移動(dòng)相一致，這樣就校正了錐盆的慣性和內(nèi)部的非線性表現(xiàn)。此外，當(dāng)伺服電路偵測(cè)到低音單元錐盆運(yùn)動(dòng)得不夠快時(shí)，它會(huì)施加更多的電流使其移動(dòng)得更快；當(dāng)信號(hào)停止時(shí)，伺服電路如果偵測(cè)到錐盆仍在進(jìn)行不必要的移動(dòng)，就會(huì)施加反向信號(hào)使錐盆更快地停止運(yùn)動(dòng)。因此，這一電路可以降低失真、提升瞬態(tài)響應(yīng)。普通低音單元的失真度在正常電平之下超過(guò)10%，但“伺服/控制低頻系統(tǒng)”可以在任何輸出電平下失真度僅為1%！除此之外，和高頻部分一樣，Maestro揚(yáng)聲器同樣可以對(duì)低頻段的輸出進(jìn)行增益調(diào)節(jié)和低通控制，在任何聽(tīng)音空間中都可以調(diào)節(jié)到令人滿意的狀態(tài)。當(dāng)然了，由于有主動(dòng)式低音驅(qū)動(dòng)+“伺服/控制低頻系統(tǒng)”+低頻調(diào)節(jié)，Maestro揚(yáng)聲器對(duì)于放大器輸出功率的需求大大降低，挑選匹配的放大器只需要選擇音色就夠了。

Maestro揚(yáng)聲器為“箱內(nèi)箱”設(shè)計(jì)，獨(dú)立三腔體分別安置高音/中音、中低音和低音單元，工作時(shí)相互之間不會(huì)受到影響。同時(shí)，箱體采用了獨(dú)特的支撐懸掛系統(tǒng)，通過(guò)特殊的懸掛框架，能讓揚(yáng)聲器在擺放于任何材質(zhì)的地面上都能夠有良好的聲學(xué)表現(xiàn)，配合氯丁橡膠解耦器，確保箱體不受振動(dòng)影響。此外，箱體材料采用了新的阻尼復(fù)合夾層設(shè)計(jì)，能減少箱體因低頻而造成的共振問(wèn)題。在外表方面，Maestro揚(yáng)聲器提供精致的黑檀木、紫檀木飾面。

低頻出眾、音色美妙

現(xiàn)場(chǎng)還搭配了以下器材：

Danish Audio Design PRE-75前級(jí)

VIOLA SONATA分體前級(jí)放大器

別看Maestro揚(yáng)聲器體積不大，但是在試聽(tīng)中卻帶給人極為震撼的低頻和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)！播放孔澤爾指揮辛辛那提通俗管弦樂(lè)團(tuán)演奏的《羅西尼：威廉·退爾序曲》，弦樂(lè)齊奏的規(guī)模感和沖擊力非常出色，層層疊疊的快速推進(jìn)和如波浪般震蕩的力度讓人大呼過(guò)癮。

打擊樂(lè)器帶來(lái)的瞬態(tài)反應(yīng)相當(dāng)快速，電光火石之間展現(xiàn)出輕松自如的控制能力。另外，在低頻表現(xiàn)上，我認(rèn)為Maestro揚(yáng)聲器足以挑戰(zhàn)更高級(jí)的大型產(chǎn)品，借助低頻調(diào)節(jié)功能，很容易就可以在不同大小的聽(tīng)音環(huán)境中獲得深入、有力、層次豐富、反應(yīng)快速的低頻表現(xiàn)，這樣的低頻表現(xiàn)格外的沉穩(wěn)和具有整體感，平衡而迅捷地向前推進(jìn)，帶來(lái)的沖擊感和震撼力只有親身感受才能夠真正體會(huì)到。

 

除了給人留下強(qiáng)烈第一印象的低頻和瞬態(tài)反應(yīng)之外，Maestro揚(yáng)聲器那種通透、開(kāi)朗，同時(shí)又不乏精致、甜美的音質(zhì)表現(xiàn)也讓人贊賞不已。播放由克勞迪奧·阿勞指揮的《肖邦19首圓舞曲》，你很容易就會(huì)體驗(yàn)到“空氣感”這個(gè)東西。

整個(gè)音場(chǎng)龐大而穩(wěn)定，前后左右撐出的空間感相當(dāng)出眾，立體感良好，這顯然是得益于Maestro揚(yáng)聲器偶極前后發(fā)聲的設(shè)計(jì)。此外，弦樂(lè)和管樂(lè)的聲音清新而纖細(xì)，富有充足的細(xì)節(jié)和扎實(shí)的質(zhì)感，在音場(chǎng)中的定位和層次清晰穩(wěn)定，絕對(duì)是一流的表現(xiàn)。此外，Maestro揚(yáng)聲器優(yōu)秀的中頻段表現(xiàn)也不容忽視，樂(lè)器的聲音飽滿有力，富于生氣，帶來(lái)鮮活靈動(dòng)的跳躍感。

 

創(chuàng)新的技術(shù)帶來(lái)優(yōu)秀的聲音表現(xiàn)，Genesis Maestro揚(yáng)聲器生動(dòng)地證明了這一點(diǎn)。