國(guó)內(nèi)新現(xiàn)實(shí)主義繪劃開(kāi)拓者劉小東的言論刷爆了我的朋友圈：他認(rèn)為畫(huà)家是藝術(shù)家這個(gè)行當(dāng)里最右的一批人，畫(huà)家的審美相當(dāng)狹隘，所以這些人千萬(wàn)不能當(dāng)官，因?yàn)樗麄內(nèi)莶幌缕渌恕ｋm然有點(diǎn)偏激，但似乎不無(wú)道理，還有誰(shuí)比劃家更了解自己？音樂(lè)家似乎不會(huì)那麼霸道，要知道，整個(gè)音樂(lè)史上，作品都是以多件樂(lè)器演奏的居多。所以說(shuō)，多數(shù)情況下音樂(lè)家「不是一個(gè)人在戰(zhàn)鬥」，而且多數(shù)情況下。在音樂(lè)圈裡混，免不了要與其他人一起合作。貌合神離的音樂(lè)又有什麼意思呢？這是值得令人深思的問(wèn)題。
通常情況下，真正把幾位大腕湊到一起演出或錄音不外乎鐵哥們，「肥水不流外人田」嘛，布里頓和男高音皮爾斯留下了不少默契的錄音，布里頓作品中的男高音大多都是為皮爾斯度身定做的，也多數(shù)由皮爾斯首演。阿格里奇總是喜歡和那些關(guān)係親密的男音樂(lè)家合作，特別是指揮。還記得EMI廠牌的那個(gè)有個(gè)千萬(wàn)美元組合協(xié)奏曲，就是指揮帝王卡拉揚(yáng)、小提琴大師大衛(wèi)．奧伊斯特拉赫、大提琴宗師羅斯特羅波維奇、鋼琴大師李赫特，卡拉揚(yáng)給李赫特、羅斯特羅波維奇音樂(lè)家伴奏過(guò)，李赫特也與大衛(wèi)、羅斯特羅波維奇留下了一堆經(jīng)典室內(nèi)樂(lè)錄音。幾位蘇聯(lián)人是真正的老鄉(xiāng)加老熟人了。但據(jù)說(shuō)這四位大腕其實(shí)是各自為政的（聽(tīng)起來(lái)也是如此），在錄製「三個(gè)俄國(guó)人和一個(gè)德國(guó)人」的名版錄音——貝多芬《三重協(xié)奏曲》時(shí)，里赫特和卡拉揚(yáng)的衝突達(dá)到高峰（之前在DG的合作就有藝術(shù)上的分歧），他和奧伊斯特拉赫不同意卡拉揚(yáng)對(duì)慢板的速度處理，但羅斯特羅波維奇卻站到卡拉揚(yáng)一邊，維護(hù)指揮的權(quán)威。那次錄音被裡赫特稱(chēng)為一次「戰(zhàn)爭(zhēng)」！好在有大提琴家羅斯特羅波維奇起到平衡作用，才不至於打水漂。朋友打趣說(shuō)因?yàn)槔狭_是白羊座，在幾位明星中起到「和事佬」作用。
有時(shí)候辛辛苦苦排除萬(wàn)難，組合成「夢(mèng)幻組合」了，往往又因藝術(shù)上的不合導(dǎo)致打水漂。古爾德與伯恩斯坦合作的那首勃拉姆斯第一鋼琴協(xié)奏曲，因?yàn)椴魉固沟陌荩靡詡魇馈８窭锩贒G的莫扎特錄音由於她與阿巴多因?yàn)橐欢稳A彩選擇上的不合，錄音報(bào)銷(xiāo)（不過(guò)據(jù)說(shuō)還是錄完的）。於是乎我們就看到現(xiàn)在這張自己指揮的錄音。
戲曲界的搭檔不比音樂(lè)界的少，粵劇第一大班仙鳳鳴的名家任劍輝和白雪仙便是一例，他們被尊稱(chēng)為「任白」，連林夕都寫(xiě)過(guò)歌詞《任白》講述他們兩人的傳奇，兩人相識(shí)合作長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，留下無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，最出名的莫過(guò)於《帝女花》，想必很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，可以說(shuō)沒(méi)有任白，就沒(méi)有這部《帝女花》，就如同莫扎特需要他的好搭檔歌劇臺(tái)本作家達(dá)．龐特激發(fā)靈感一樣，粵劇名家唐滌生為兩位名伶可以說(shuō)是度身定做的劇本。任劍輝和白雪仙加持下，《帝女花》成為了一段相互成就的佳話！
如果一定有收藏一版粵劇《帝女花》，必須收藏任劍輝和白雪仙錄製的版本，千萬(wàn)不要認(rèn)為是老舊錄音，實(shí)則模擬味十足，絕對(duì)稱(chēng)得上發(fā)燒！現(xiàn)在市面上能夠?qū)ひ挼呐f版都是日版天龍壓片的，時(shí)間一長(zhǎng)容易透光掉銀，現(xiàn)今再版錄音採(cǎi)用SACD格式，音質(zhì)更加通透，解析度更好！如果系統(tǒng)重播沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)的廳堂感，兩位的粵劇大師演繹不夠動(dòng)情細(xì)膩，那隻能調(diào)整了，特別是粵劇伴奏樂(lè)器真實(shí)感和動(dòng)態(tài)！都能在這張錄音中完美捕捉！難怪發(fā)燒展上經(jīng)常拿戲曲錄音來(lái)展示，就是看中不俗的效果，就如同很多歷史上的佳作一樣，《帝女花》當(dāng)年並不受觀眾歡迎，單論劇本的話，無(wú)論從劇情結(jié)構(gòu)節(jié)奏還是人物塑造來(lái)說(shuō)確實(shí)未為佳作，但是在勝在辭藻優(yōu)美，林夕、方文山甚至黃沾等後輩詞人，恐怕再難翻過(guò)這座高峰！那些曲詞中訴盡悲歡離合的愛(ài)情，在臺(tái)上演，也在臺(tái)下演！
