上期我向大家介紹了瑞士專業(yè)有源監(jiān)聽音箱品牌PSI Audio進(jìn)軍民用HiFi市場的Héritage3，其作為有源音箱，現(xiàn)場搭配的前端所使用的音源並非數(shù)字設(shè)備，而是模擬黑膠唱盤和唱頭放大器，模擬訊號通過前級放大器輸出給Héritage3。整個系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)讓我對監(jiān)聽音箱作為家居搭建極簡環(huán)節(jié)的發(fā)燒音響系統(tǒng)滿懷信心，而現(xiàn)場所展現(xiàn)的模擬音質(zhì)也讓我對搭配的日本CS Port（大師）唱盤和唱放高度關(guān)注，藉此機(jī)會我向大家順道介紹。
執(zhí)著的態(tài)度，不變的情懷
日本新晉的傳統(tǒng)模擬品牌CS Port（大師）成立於2014年，由町野利道先生在日本富山市成立，專門設(shè)計(jì)和生產(chǎn)高級的音響器材。其在黑膠唱盤和電子管領(lǐng)域上擁有獨(dú)特的震動處理手法，並遵循傳統(tǒng)方式方法打造產(chǎn)品和調(diào)校聲音，產(chǎn)品一經(jīng)推出在短短數(shù)年內(nèi)便獲得多項(xiàng)大獎，能在日本內(nèi)得到業(yè)界的認(rèn)可實(shí)屬不簡單。
其中LFT1M2旗艦氣浮黑膠唱盤榮獲日本analog 2022年度Grand Prix大獎，這是繼TAT2唱盤獲頒日本Audio Accessory 2021年度Audio Excellence Award和Analog 2020年度Grand Prix大獎等後的最新成就，充分獲得日本音響業(yè)界的肯定。
町野利道先生曾任Union of Japanese Scientists and Engineers（JUSE）Director職位，也曾在日本第二大電源供應(yīng)器COSEL公司擔(dān)任CEO及研發(fā)總監(jiān)。在Switching Power Supply設(shè)計(jì)和應(yīng)用有超過40年經(jīng)驗(yàn)，是電源供應(yīng)的專家，同時(shí)，他也是一位擁有50年年資的音響發(fā)燒友。所有CS Port（大師）產(chǎn)品也是由町野利道先生親手設(shè)計(jì)，確保每一件產(chǎn)品都是出類拔萃的頂尖音響器材。
TAT2M2黑膠唱盤
CS Port旗下黑膠唱盤產(chǎn)品線非常清晰，包括早前我跟大家介紹過的LFT1M2旗艦氣浮黑膠唱盤，組成LFT1M2唱盤主體的TAM1M2以及入門版的TAM2M2。好消息的是，繼旗艦LFT1M2之後，TAM1和TAM2均進(jìn)行了升級，轉(zhuǎn)盤由不鏽鋼更換為黃銅，因此型號尾綴加上了M2以此識別。值得一提的是，TAM1M2和TAM2M2屬於唱盤主體，不含唱臂部分，因此玩家可以根據(jù)自己的要求選購品牌內(nèi)提供的唱臂及配件，甚至構(gòu)建自己雙唱臂的黑膠唱盤系統(tǒng)。
升級後的TAT1M2和TAT2M2更深度市場的歡迎，其中作為「老二」的TAT2M2更具「聲價(jià)比」的一面，同時(shí)展現(xiàn)緊湊型的設(shè)計(jì)理念，這在本已不多的氣浮唱盤產(chǎn)品中更具競爭力，對於小空間希望聆聽到高度安靜的模擬音樂以及更低底噪的玩家自然有著無比的吸引力。
好聲的三大法寶
CS Port旗下的黑膠唱盤都以三種特點(diǎn)貫穿產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以TAT2M2為例，除了產(chǎn)品以緊湊型外觀設(shè)計(jì)外，三大特點(diǎn)包括以沉重的花崗巖作為底座、升級黃銅材質(zhì)的轉(zhuǎn)盤以及高度安靜的氣浮承托，合稱三大法寶。
產(chǎn)品網(wǎng)站也再次強(qiáng)調(diào)了M2的來由，正是轉(zhuǎn)盤材料的轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變的原因是什麼呢？答案是不帶磁。即使是使用空心線圈的開放式唱頭，也不會受到磁通量泄露而影響，從而產(chǎn)生安靜而富有表現(xiàn)力的聲音，唱頭的拾訊將更加精準(zhǔn)。你可能發(fā)問，不鏽鋼也有不帶磁性類型的，那為什麼廠家對轉(zhuǎn)盤還有升級黃銅的必要性呢？不鏽鋼是否帶磁主要看鉻和鎳元素含量，要完全讓不鏽鋼不被磁化難度較高，最好的方法就是直接更換不含磁和不被磁化的金屬材料製作。除了會產(chǎn)生磁漏的唱頭外，其他器材和音箱單元都具有磁體，對金屬轉(zhuǎn)盤都會存在磁化。
沉重的花崗巖底座和氣浮承托，能抑制極度微弱的振動的發(fā)生。為了令轉(zhuǎn)盤與底座擁有更加出色、均勻和一致的氣密性，廠家對黃銅轉(zhuǎn)盤和花崗巖底座進(jìn)行了高精度的打磨，兩者加工達(dá)到5μ的精度，從而讓沉重的黃銅轉(zhuǎn)盤得以在氣浮狀態(tài)下旋轉(zhuǎn)。加之沉重的碟鎮(zhèn)令唱片緊貼轉(zhuǎn)盤上，抑制任何微振動。
與旗艦LFT1M2一樣重視的是，廠家為TAT2M2配備了一個在醫(yī)療設(shè)備中使用的高度可靠的氣泵，超安靜的氣泵和超平穩(wěn)的供氣表現(xiàn)，給唱盤以及線性唱臂所需要的供氣。由於氣泵都具備或多或少的振蕩以及由此而來的聲響，廠家為氣泵採用了雙重密封設(shè)計(jì)以此杜絕噪聲泄露，保證系統(tǒng)足夠安靜，不會為皇帝位帶來可聞噪聲。
非伺服電機(jī)馬達(dá)
伺服噪聲通過不應(yīng)用伺服的開放式控制來消除。此外，基於具有高頻率精度的晶體振蕩器，高精度電壓被無波動地提供給電機(jī)。這種獨(dú)特的無反饋XFD系統(tǒng)技術(shù)，能對18kg黃銅轉(zhuǎn)盤實(shí)現(xiàn)高慣性的穩(wěn)定旋轉(zhuǎn)。值得注意的是，由於電機(jī)不是伺服控制，因此要達(dá)到恆定速度需要時(shí)間。
Linear Arm AFU1-2唱臂
最理想的唱頭拾訊是線性循跡，也就是我們經(jīng)常所講的「正切」，這種方式可以把唱針與唱片坑槽保持不變和最準(zhǔn)確的姿勢，從而獲得最直接和低失真的聲音還原。目前CS Port旗下僅有一款黑膠唱臂AFU1-2，屬於廠家心血之作，其採用上述所言的線性循跡原理而設(shè)計(jì)，更重要的是唱頭通過氣浮方式達(dá)到零摩擦的水平平移，同時(shí)，氣浮能更好消除唱針受唱片帶來的干擾、振動和噪聲。
消除阻尼和摩擦一直是唱臂設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，零摩擦也意味著非接觸式設(shè)計(jì)，而氣浮顯然是目前的理想之選。唱臂只要實(shí)現(xiàn)零摩擦即可讓唱針輕鬆跟隨唱片坑槽而靈活循跡，從而最大限度拾取唱片上的信息。AFU1-2採用氣浮方式，大大吸收和消除唱針因唱片所帶來的各種起伏和振動干擾。唱臂具備多種配重，適用唱頭重量範(fàn)圍在20-40g（含唱頭殼）。
C3EQM2唱頭放大器
C3EQM2屬於CR型電子管唱放，內(nèi)部擁有超級可靠的C3g電子管，線路板負(fù)載的電阻為15kΩ，變壓器擁有極低的噪聲表現(xiàn)，設(shè)計(jì)有電池供電，並與交流線路完全隔離。從唱頭放大到前級放大，不增加任何額外的干擾和影響。這款C3g由德國電信為電話中繼器開發(fā)，細(xì)網(wǎng)格線和電極之間的大距離實(shí)現(xiàn)了高線性放大，C3g直接焊接在電路板上，以降低接觸點(diǎn)的噪聲。
為了杜絕因交流電所帶來的電流失真以及電噪聲影響，C3EQM2由大型鎳氫電池供電，並與交流線路完全隔離。因此它可以放大到前級放大器所需的電壓，而無需增加任何額外的東西，電池續(xù)航時(shí)間為5小時(shí)（可選9小時(shí)版本），而電池充電時(shí)間為4小時(shí)（可選8小時(shí)版本）。
C3EQM2內(nèi)置MC變壓器，其採用高導(dǎo)磁率的超級Permalloy鐵芯，具備超級穩(wěn)定的線性輸出，通過特製的屏蔽罩令其與其他敏感組件進(jìn)行隔離，杜絕變壓器噪聲干擾。C3EQM2唱放兼容MM/MC唱頭，支持1個MC和2個MM唱頭三組接入，MM通道可以添加外部MC變壓器後用於MC唱頭放大。
感受模擬的魔力
與香港音享坊Willis交流有不少的收穫，據(jù)他介紹他在開初進(jìn)入音響殿堂之時(shí)也是以數(shù)播和CAS為先，但當(dāng)對音響領(lǐng)域逐漸有了較深的認(rèn)識和了解後，以及受TAKE ONE Analog Sound負(fù)責(zé)人新哥的帶動下，Willis對黑膠音質(zhì)為之著迷，同時(shí)對CS Port的黑膠唱盤深感興趣和認(rèn)同。現(xiàn)場所看到的這款TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器正是Willis所擁有的心愛之物。由於Héritage3屬於有源音箱，因此在搭配環(huán)節(jié)上僅需要前級接入即可，前級用到日本CS Port C3PR。前端音源則為本次介紹的TAT2M2黑膠唱盤配Linear Arm AFU1-2唱臂以及C3EQM2唱頭放大器。
首先播放大家熟悉的林子祥《誰能明白我》，在與Héritage3直接搭配下，整個系統(tǒng)展現(xiàn)林子祥的聲音十分通透飽滿，這一點(diǎn)跟很多數(shù)字類監(jiān)聽音箱形成較大的區(qū)別，但讓我感到驚訝的是，在模擬音質(zhì)下同樣釋放出監(jiān)聽系統(tǒng)該有的高分析力，出色動態(tài)以及紮實(shí)低頻。而且聲音更為飽滿，聲音耐聽真實(shí)。通過該系統(tǒng)更能釋放歌手的真情實(shí)感，展現(xiàn)出一種有感染力的聲音，展現(xiàn)歌者的情感。
接著播放EMI出品的《杜普蕾-埃爾加大提琴協(xié)奏曲》，搭配CS Port TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器以及C3PR前級的Héritage3，聲音不但展現(xiàn)出大提琴那種綿密的效果和飽滿的特質(zhì)，同時(shí)還原出真實(shí)模擬聲的魔力，相信這點(diǎn)也是讓W(xué)illis著迷黑膠音質(zhì)的原因之一。整張專輯在低頻和動態(tài)的還原上非常精彩，一曲下來把整個系統(tǒng)彷彿進(jìn)行了一次熱身，雖然如此，大提琴的演奏演繹得格外全神，閉眼所聽仿如跳出了系統(tǒng)展現(xiàn)在聆聽的前方。得益於使用Héritage3有源音箱，我發(fā)現(xiàn)整體聲音的三頻表現(xiàn)十分平衡，Héritage3把大提琴低頻彈跳的質(zhì)感得到充分再現(xiàn)，低頻的能量在地面上得到緩緩舒展，飽滿而有力量。
最後播放雙版本的《四季》來感受模擬系統(tǒng)的表現(xiàn)。一同比較有Félix Ayo演奏的飛利浦版本和Joseph Silverstein演奏的TELARC版本。搭配CS Port TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器以及C3PR前級的Héritage3系統(tǒng)，把同為《冬季》樂章在不同指揮家和樂隊(duì)下的演奏風(fēng)格清晰反映，並且清晰讓我感受到明顯的區(qū)別和特色。飛利浦版本的帶有溫柔和舒適感，宛如一派暖冬的畫面，優(yōu)雅恬靜。而TELARC版本的《冬季》則顯然來得有點(diǎn)冷冽和猛烈，甚至帶點(diǎn)暴躁感，把音樂爆棚的瞬態(tài)都得到了釋放。
不管「下游」為何種器材，CS Port TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器都能清晰深度地發(fā)掘黑膠唱片當(dāng)中的信息，並毫不遺留地真實(shí)呈現(xiàn)，同時(shí)真切感受到氣浮唱盤所具備的極度安靜的音樂背景和底噪特色。
