提琴之殤—— Jacqueline Du Pré用生命演奏的埃爾加

柏遼茲曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“沒(méi)有任何一件樂(lè)器比大提琴更適合表現(xiàn)精致與充滿(mǎn)渴望的旋律”。大提琴獨(dú)有渾厚而豐滿(mǎn)的音色,擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律,表達(dá)出深沉而復(fù)雜的情感。或嚴(yán)峻凜冽、或典雅溫暖、或深沉抑郁、或委婉綿長(zhǎng),因此,在管弦樂(lè)曲中大提琴聲部經(jīng)常演奏旋律性很強(qiáng)的樂(lè)句。大提琴作品,我們沒(méi)少聽(tīng),比如愛(ài)德華·埃爾加(Elgar)的大提琴協(xié)奏曲就令人印象深刻。

創(chuàng)作背景:如泣如訴,潸然淚下

愛(ài)德華·埃爾加(Edward Elgar)擅長(zhǎng)多種樂(lè)器,并自學(xué)作曲,他的《大提琴協(xié)奏曲》是其較為著名的作品之一。埃爾加的《大提琴協(xié)奏曲》完成于1919年夏天,彼時(shí)埃爾加已邁入花甲之年,經(jīng)歷了一次小手術(shù),其摯愛(ài)的妻子也在重病中(她于1920年去世),第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束,失去了許多親人朋友,倫敦到處殘破不堪,埃爾加眾多的人生經(jīng)驗(yàn)、感慨奠定了這首協(xié)奏曲的悲劇基調(diào)。而在協(xié)奏曲的最后一頁(yè),他甚至寫(xiě)上了“RIP”,就是我們現(xiàn)在常用的逝者安息(rest in peace)。樂(lè)譜題獻(xiàn)給和埃爾加有深厚交情的柯?tīng)柧羰考捌浞蛉朔ㄌm西絲,樂(lè)譜于1919年8月交由諾維羅出版社(Novello Publishing Limited)發(fā)行。埃爾加向柯?tīng)柗蚱奕绱嗣枋龃耸鬃髌?

 

我狂熱般地將這首大提琴協(xié)奏曲完成,一首如此龐大的作品,而我認(rèn)為它是如此美好且活生生的呈現(xiàn)。

常規(guī)的大提琴協(xié)奏曲通常為三個(gè)樂(lè)章,而埃爾加開(kāi)先河地突破曲式束縛,設(shè)定為四個(gè)樂(lè)章。但并不影響全曲的連貫性,由幻想曲風(fēng)格展開(kāi),如同單樂(lè)章一般順暢而下。

■?最契合的嘆詠:Jacqueline的宿命之歌

 

埃爾加完成這首大提琴協(xié)奏曲后,當(dāng)年的10月份由倫敦交響樂(lè)團(tuán)首演,然而首演并未獲得聽(tīng)眾的好評(píng)。直到后來(lái)英國(guó)大提琴天才Jacqueline Du Pré(杰奎琳·杜普蕾)的出現(xiàn),這首曲子才算聲名鵲起。可以說(shuō),Jacqueline和埃爾加的大提琴協(xié)奏曲是最為契合的天作之合。

Jacqueline僅僅5歲就展現(xiàn)出過(guò)人稟賦,16歲已經(jīng)開(kāi)始了職業(yè)生涯,如此才華,如此年齡,真正無(wú)負(fù)“天才”之名。1945年出生,1973年罹患絕癥,隕落于1987年,卒于盛年的Jacqueline著實(shí)令人嘆惜,她留下的這首埃爾加大提琴協(xié)奏曲,絕對(duì)可以刻上“永恒經(jīng)典”的印記。

1962年3月21日,Jacqueline DuPré在倫敦的皇家節(jié)日音樂(lè)廳,首次登臺(tái)演出《埃爾加大提琴協(xié)奏曲》,那時(shí)她才17歲。要演繹一個(gè)永恒的經(jīng)典,這個(gè)年紀(jì)看來(lái)還太年輕了,但是在場(chǎng)的人很快就清楚了,在Jacqueline年輕的手中,埃爾加憂(yōu)郁的杰作,竟得到最完美的演繹。第二天一早,英格蘭最著名的樂(lè)評(píng)家之一——那弗·卡特斯,把這場(chǎng)演出描述為“珍貴易逝的美之絕唱”。

1967年,她在耶路撒冷和以色列籍鋼琴家巴倫博伊姆(Daniel Barenboim)結(jié)婚(Daniel在1975年,擔(dān)任Orchestre of Paris的指揮)。Jacqueline和Daniel共譜戀曲,為古典樂(lè)壇留下佳話(huà)。這對(duì)伉儷有很多合作演出,彼此都是最佳的伴侶,埃爾加大提琴協(xié)奏曲眾多版本中,我認(rèn)為最經(jīng)典一個(gè)版本,就是Jacqueline用生命演奏的最后一曲。

 

1971年,Jacqueline因病正式停止演出;1973年她在倫敦最后一次公開(kāi)登臺(tái),在祖賓·梅塔的指揮下,演奏的曲目就是與她淵緣最深的埃爾加大提琴協(xié)奏曲,從此因病告別音樂(lè)舞臺(tái)。

■?天才隕落,留下經(jīng)典寶藏?

在Jacqueline之前,大提琴一直為男性演奏家所壟斷,如雷貫耳的大提琴演奏家無(wú)一不是男性。大提琴渾厚的陽(yáng)剛之氣與遲暮般的沉郁音色先天契合著秋士情懷,女性的演奏仿佛是難以定位的。難以置信的是,這位春花般絢爛的女孩的演繹渾然天成,達(dá)到了物我兩忘的境地。Jacqueline版本的埃爾加不一定是最完美,但一定是最貼合作曲家情感的一個(gè)版本,聽(tīng)她的這個(gè)版本,你有共鳴嗎?