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旗艦揚聲器相信也是各位發(fā)燒友都想擁有的產(chǎn)品，但有的人會覺得旗艦產(chǎn)品代表著這個系列的技術(shù)已經(jīng)到達了頂峰，這樣就錯了，旗艦不代表沒有了提升的空間。筆者將要給大家?guī)碓醋云炫烄`感的揚聲器。

讓音響更高價

Vivid Audio一直以來絕不原地踏步，不斷在發(fā)燒音響領(lǐng)域累積經(jīng)驗實現(xiàn)在更強的產(chǎn)品中，每一個高性能的追求，並且經(jīng)過嚴(yán)格的測試從而讓產(chǎn)品達到完美，他們執(zhí)著的產(chǎn)品理念對完美擁有終身追求，正是Vivid Audio如此厲害的原因所在，這也是他們不斷往上突破背後的精神。2018年的慕尼黑音響展之際，Vivid Audio發(fā)表了最新系列，KAYA名稱來自祖魯語「家」的意思，可輕鬆地放在家中的任何位置，祖魯語是Vivid Audio生產(chǎn)工廠所在的南非主要民族語言。為了能迎合更多家庭的需求，KAYA系列以較小的體型，較不那麼「前衛(wèi)」的造型，讓Vivid Audio更平易近人、更容易被接受，價格也更可親。

KAYA繼承了旗艦GIYA技術(shù)的精華，從外觀上專門聘請了兩位設(shè)計師：Matt Longbottom與Christoph Hermann加入，目的是除了有好聲音外，更能同時擁有美麗獨樹一格的外觀。KAYA系列共有5款，包括KAYA 90、KAYA 45與KAYA 25座地式揚聲器、KAYA S15書架揚聲器及KAYA C25中置揚聲器，整個系列能作為家庭影院使用。

箱體新設(shè)計

箱體設(shè)計上，KAYA仍保留VividAudio主要曲線形設(shè)計，相較於GIYA系列誇張的箱體設(shè)計，KAYA顯得較為低調(diào)保守，箱體的深度比GIYA系列更淺，即更容易擺放，單元均使用了聲波導(dǎo)管（Tapered tube loaded reflex），但KAYA的聲波導(dǎo)管縮短些。大家都知道Vivid Audio最有名的自然是導(dǎo)波管技術(shù)，管身的一頭先加上O型圈在套進單元磁鐵內(nèi)圈位置，末端則以螺絲緊鎖於揚聲器的尾巴位置，為單元加裝管道目的就是要導(dǎo)出背波氣流，從而令單元的活動能力更加順暢。

全新的KAYA系列似乎並沒有看到導(dǎo)波管的軌跡，是否Vivid Audio放棄在該系列上使用此技術(shù)呢？非也！這是Laurence設(shè)法將其藏在箱體內(nèi)，以KAYA 25座地式揚聲器和GIYA內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較，原來外露的導(dǎo)波路徑其實在內(nèi)部還是存在的。KAYA 25座地式揚聲器繼續(xù)沿用Vivid Audio充滿想像力的外觀線條設(shè)計，造型上雖與GIYA系列相去甚遠，但設(shè)計上依舊能找到許多承前啟後的共通點。而箱體內(nèi)，更有Laurence Dickie擅長的音導(dǎo)管設(shè)計，彎摺於箱體之中，讓各單體背後聲波能量得以快速衰減，減少不必要的音染。另外，無論高音、中音，或是低音單元，皆以強韌的鋁合金作為振膜材質(zhì)，搭配Vivid Audio自行設(shè)計的分音電路，更讓各單體間運作無縫，傳達平直的響應(yīng)曲線。

KAYA系列揚聲器採用了特殊的錐形管道式負(fù)載反射設(shè)計，揚聲器的出聲更為乾淨(jìng)細(xì)膩，聽感會更為討喜。另外GIYA系列的設(shè)計使得其擁有相當(dāng)寬廣的聆聽區(qū)域，而KAYA系列的設(shè)計初衷則是更加強調(diào)聲音的聚焦感。至於前文提到藏於箱體內(nèi)的導(dǎo)波管，揚聲器內(nèi)部具有特殊的隔間，作為低音單元的錐狀窄管負(fù)載，可以消除低音反射孔造成的共振失真，至於中音單元，則巧妙的運用特殊設(shè)計的單元結(jié)構(gòu)，製造一個猶如「髮夾彎」的空間，作為中音單元的錐狀窄管負(fù)載。

靈動的細(xì)節(jié)、精準(zhǔn)的結(jié)像

在鋼琴演奏中，現(xiàn)場可以感受到KAYA 25揚聲器多帶來的充沛能量感，在《鋼琴怪傑古爾達》中，筆者可以感覺到鋼琴觸鍵感非常強烈，琴音的流動性非常好，柔和中充滿共鳴的尾韻，鋼琴顆粒則溫潤有水分，且不失通透的質(zhì)地。

現(xiàn)場可以感受到KAYA 25頻率響應(yīng)寬廣、均衡的優(yōu)點，雖然只是鋼琴獨奏的音樂，但鋼琴音域廣闊的特性一覽無遺，低頻共鳴渾厚且清晰，高頻泛音豐富優(yōu)雅，極具可聽性，帶來的聲音細(xì)節(jié)與舒適感都非常出色，而且整個聲音均衡、能量充沛。

再聽《魔鬼的顫音》，用KAYA 25來聽弦樂非常之美，現(xiàn)場帶來艷麗的光澤感，而且音色滑順甜美，非常吸引。

更難得的是，通過KAYA 25開聲，現(xiàn)場傳來清晰的擦弦質(zhì)地與豐富鼻音共鳴，帶來非常愉悅弦樂之美。而在Artemis弦樂四重奏演奏舒伯特作品中，KAYA 25帶來的弦樂表現(xiàn)也是相當(dāng)細(xì)緻，小提琴的線條清晰而分明，質(zhì)量與密度頗為縝密，顯得很有力度，充滿能量。在《鼓王群英會》中，隨著音量漸漸地調(diào)高，KAYA 25所表現(xiàn)出來的聲音能量充沛，整個音場也沒有模糊，相反地，是音場定位反而更顯清晰，整個音樂的氛圍都勾畫了出來，鼓聲的低頻與鈸聲的高頻相當(dāng)合拍，快速不拖泥帶水，強勁有力節(jié)奏分明。

再聽聽人聲，播放蔡琴的《淡水小鎮(zhèn)》，這是由歌聲清新的作品，KAYA 25表現(xiàn)出蔡琴的嗓音浮凸、凝聚在前方，音像比例大小剛好又有厚實感，蔡琴的厚實、純美的歌聲中多了甜潤的柔和感，而音樂當(dāng)中的鋼琴伴奏也顆粒圓潤飽滿，音色透明乾淨(jìng)。